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【48812】鱼鳞瓦--文明--人民网

来源:ayx爱游戏    发布时间:2024-04-16 17:32:48

  白墙黑瓦,零散隐现于远处山林里。真是好景色。我不由得在路旁边泊车,远望河对面那林间的老屋,看那白墙与黑瓦。

  在浙西南乡下,这样的瓦早年随处可见。幼年时分,咱们坐在瓦下听风。风是从山巅松林吹起来的,通过山涧,掠过鸟的翅膀,遇到一座屋脊,顺势栖落,继而从瓦隙间钻进来。风钻进来的时分,打了一个长长的唿哨。

  天井是风的大门。夏夜咱们坐在天井里,仰头便是满天星斗,夜空湛蓝。月光如水,漫过天井,风在天井四面打着回旋,一切的燠热一会儿被带走。

  上一年我到“五峰拱秀、六水回澜”的陈旧徽州,特意去看了好几座老民居。那些房子餐风露宿,显出古拙高雅的姿态,在韶光里静默,并且静默如谜。我在天井拿把竹椅躺下来,不一会儿,竟然睡着了。

  这样的房顶现在已不多见了。我在幼年时常常遇到。杉木的檩子架在墙上,细密的椽条架在檩子上。一片片瓦排着队,肩并肩,手拉手,堆叠着从屋脊一向排布到屋檐。独自的瓦片,原本最为简略的几许造型,由于集体的构成而造就了奇观,仰放则为谷,反覆而成峰,峰谷相连,山意崎岖。这样的房顶,呼应着远处的山林,近处的树影,也呼应着鸟的翅膀,风的脚印。

  急雨敲瓦,更有昂扬之声。比如盛夏时的暴雨降临,风携带着雨,哗,一阵急,哗,一阵缓,能够听见雨的脚步,在瓦背上奔驰。一忽儿过来,一忽儿曩昔。声声切切,似万马千军。

  尤其是在下雪之后。雪落江南,不像落在东北那么任意,那么狂野。雪在江南是抑制的,下了一夜,就不下了。或许,在瓦上铺了半尺,最多不过一尺,就不下了。所以太阳出来,雪水消融,雪水沿着瓦隙滑到檐边,滴答滴答,敲打在石阶上,冰凌也在屋檐下越挂越长。

  雪铺在瓦上。黑瓦不见了,代之以一片素净。雪让房顶变得温顺起来。雪让整座村庄变得像一个神话。

  有一年,我去高田坑村,看见那么多的完好的夯土墙与黄泥屋。黄泥屋的房顶,便是成片的鱼鳞瓦。秋意真浓呀,在高田坑,乡民们把秋天丰盈的辣椒用竹匾盛起,搁在这样的瓦背上暴晒。秋天的阳光打下来,整座村庄都是温暖的色彩。

  只要在这样的大山深处,这些朴素的民宅才得以穿越时刻存下来。这些房子都凝聚着乡民的日子才智,也搜集着每一户人家的悲喜日常。当今大多数人现已搬离,有的进了城,有的搬进了山下的高楼,可是这些房子还在,那些逝去的旧日韶光也仍然还在。

  泥土能接通人与自然的气味。所以人住在这样的房子里,便能够让松涛、流泉、风吟、虫鸣都涌进来。人睡在瓦下,也有山林之气。

  前次到我国美院,去看民艺博物馆的展览,发现这座博物馆里竟然用了那么多的瓦片。瓦片被规划师做成了修建的墙,并且是镂空的墙——钢丝索固定着一片片瓦片,构成了外墙的表皮。在这里,瓦片不再是房顶的一部分,而是墙面的一部分——远远看去,瓦片就像悬浮的相同,光线透过瓦片与瓦片之间的空隙,在地上投下美妙的光影。光线模糊,若有若无,有若雨后步入竹林,枝叶摇曳,风语轻吟。

  在宁波博物馆,我也被墙面里的旧瓦所感动。规划这座博物馆的是获普利兹克奖的修建师王澍。他用了很多的残砖旧瓦,来建这面“瓦爿墙”。“瓦爿”便是当地人所说的残砖碎瓦。这座博物馆,用了大约百万块以上的旧砖旧瓦,包含青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等等。这么多东西,大多是当地在旧城改造时,处处可见的瓦砾碎片。

  瓦是砖瓦厂烧制出来的。咱们村庄邻近早年就有砖瓦厂。工人从田中取泥,摔坯,割泥——用铁丝割泥,割出一块砖,割出一片瓦,再层层叠叠摞进窑子里烧。几天几夜,火让砖成了砖,让瓦成了瓦。

  现在没有这样粗陋的砖瓦厂了。假如鱼鳞瓦要换掉,也简直买不到了。那些趁天晴时上房顶翻瓦捡漏的人,常常一边捡漏,一边叹息。

  这样的瓦顶,早已被吴冠中画进他的江南中。青山老树,屋舍俨然。漆黑的瓦、皎白的墙,是吴冠中每一幅水墨江南中都有的元素。白墙是虚的,黑瓦是实的,这虚与实之间,已是一整个江南。

  我在开化山野间行走,遇见那些白墙黑瓦的老房子时,真想去问一问,他们的瓦是哪里买的,还能买得到吗?我觉得是不容易买到了。

  隔着一条河,我看见彼岸的山林、炊烟、鱼鳞瓦,就觉得那才是故土的房顶。这春雨点点滴滴地落下来,敲打在瓦背上,或许又从屋檐淅淅沥沥成串地落下来,你也一定会觉得,整个江南的乡愁,都在这样的瓦隙间了。

  你说,为什么,在都市里,修建师们要用残砖断瓦搭建起一个思乡的房子呢?那哪里仅仅修建,那真是一个国际呀。那是一个远方的国际,是精力的远方,那一片片的鱼鳞瓦,翻过来,两头卷卷,能够盛放漂泊的乡愁。

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